Театральный проект «Дочери СОСО» выпустил спектакль о том, как игнорировать катастрофы

Независимый театральный проект «Дочери СОСО», основанный режиссёром Женей Беркович, представил новый спектакль «П.И.Р.». Аббревиатура расшифровывается как «Практика игнорирования реальности».

Постановка вышла в театре «Среда 21» в саду имени Баумана, пока сама Беркович вместе с драматургом Светланой Петрийчук отбывает срок в колонии.

Спектакль Александра Андрияшкина задуман именно как тренировка. В сотне метров от здания находится площадка для йоги, где люди учатся правильно дышать и концентрироваться.

Актрисы же вместе со зрителями осваивают иные навыки: как отвернуться, чтобы не заболела шея, как зажмуриться и захихикать в неудобной ситуации, как танцевать на фоне надвигающейся катастрофы. Их цель, по замыслу авторов, - обрести «упоение в обстоятельствах, которые не очень к этому располагают».

Сквозной линией постановки стала история подготовки четырёх актрис - Мариэтты Цигаль-Полищук, Иры Совы, Светланы Сперанской и Наташи Горбас. Они с самого начала настраивают публику на доверительный лад, после чего вовлекать зрителей в практики становится немного легче.

Однако гости, привыкшие к роли пассивных наблюдателей, поначалу чувствуют скованность и с осторожностью включаются в общий «пир».

Фактически «П.И.Р.» ломает «четвёртую стену» и превращает зрителей в полноправных участников. Они отвечают на прямые вопросы актрис и тем самым «играют» на актуальность самой идеи: каждому приходится так или иначе игнорировать реальность, которую он не в силах изменить.

За честный ответ на вопрос «Как вы спасаетесь от реальности?» можно получить подарок - кусочек пупырчатой плёнки, которую приятно лопать, чтобы стало чуть легче. Одни уходят в работу, другие закапываются в сериалы или грядки на даче, третьи чередуют способы.

Спектакль густо замешан на интертекстуальности и отсылает к творчеству Александра Пушкина. На примере его текстов актёры ставят эксперимент: они вычёркивают «неудобные» слова, которые становится сложно воспринимать в условиях катастрофы.

Главная же перекличка возникает с «Пиром во время чумы», к которому отсылает даже название работы Андрияшкина. Постановка предлагает взглянуть на пирующих без школьного осуждения - как на людей, использующих пир в качестве островка нормальности, чтобы не поддаться всепоглощающему страху.

В качестве фона для этих размышлений выбрана одна из самых смертоносных катастроф современной истории - цунами 2004 года в Индийском океане, унёсшее, по разным оценкам, от 230 до 280 тысяч жизней. По уровню вовлечения зрителей действо перерастает в перформанс: местами смешной, но этот смех звучит почти как в страшном цирке.

С точки зрения костюмов и декораций постановка проста, однако почти на два часа она выстраивает разговор так, будто актрисы обращаются к каждому лично и говорят на темы, которые особенно остро волнуют в последнее время.

«П.И.Р.» - история для тех, кто всё понимает. И понимает даже то, что от этого общего понимания само «всё» не заканчивается.